田園生活以及淺膚色的白種人代表人類和相機之間不一致的地方。我們總是覺得自己看見的比照相機拍攝的更綠一些。因此，在像圖9-12這樣的圖像中，我們想要更多更綠的草，而這已經背離了攝影的目的，不要過于夸張。

　　圖9-12

　　在原始圖像上應用AB曲線來增強背景綠色的最大困難是，這可能會讓背景中微妙的藍色過曝。其解決辦法是使用蒙版，使曲線更多地應用到下半部分。

　　效果圖

　　首先，由于草木占據了L通道的中間范圍，所以我們應該使用S型曲線增加對比度。這對天空來說太糟糕了，因為它處在L通道中的明亮部分，可能會過 曝。第二，天空在A通道內已經是負值，這意味著盡管藍色是它的主色調，但它還是稍微偏向綠色。如果我們嘗試變陡A通道，天空可能會呈現煩人的青色。

　　這兩個因素都暗示我們應當采取一些措施來突出圖像下半部分的改變。請注意，不要將照片分成兩半，而保持上半部分不變，這樣可能會使下半部分看起來像是裁剪粘貼上去的一樣。我們要使用精細的蒙版，使編輯工作具有最大的靈活性;混合選項這種工具太遲鈍了。

　　顯然，顏色增強調整本身應該在LAB中進行，因為這是LAB最拿手的操作。但是應當從哪里創建蒙版?

　　請記住，在LAB中處理時，它并不排斥使用來自RGB通道的蒙版。但是用哪一個呢?

　　隨時都可以單獨檢查每個通道，但是我們的目標應該是事先知道使用哪個通道。在RGB中，通道越亮，它貢獻的顏色就越多。在所有花兒圖像中，紅色通道一直都是我們最好的選擇，但它在這里行不通。草和樹并不太紅，所以它們較暗。而圖像的其他部分稍亮些，但它也不是紅色。

　　綠色通道更糟糕。圖像的上下兩部分都相當亮，因為它們都具有綠色成分。藍色通道是我們想要的。背景明顯是藍色，因此是亮的。前景完全不是藍色，它和所有的自然綠色植物一樣，偏向黃色。因此，它是暗的，產生出的這種高對比度正是我們所期望的。

　　它對應于LAB中的B通道。在A通道中，前景色中的洋紅色成分比綠色成分多，因此較亮，但是背景基本上既沒有洋紅色成分，也沒有綠色成分，因此暗度中等。在B通道中，前景中的黃色成分比藍色成分多得多，背景色中的藍色成分比黃色成分多。

　　在應用二者之前都需要處理。蒙版是亮的區域允許修改，蒙版是暗的區域禁止修改。藍色通道則相反;其前景是暗的，這是我們想要修改的區域，而背景是亮的，這是我們不想修改的區域。因此，我們拷貝它，選擇圖像>調整>反相 命令。圖9-12B是反相后的拷貝。

　　圖9-12B

　　圖9-12C

　　圖9-12B是反向的RGB藍色通道拷貝，圖9-12C是LAB的B通道拷貝，向它應用自動色階命令增強對比度。

　　LAB的B通道太單調，因為我們從沒有在AB通道內找到白色或黑色。因此，我把它拷貝到一個單獨的文檔內，之后執行 圖像>調整>自動色階 命令，得到圖9-12C。

　　另一方面，

　　請比較最靠近湖的樹木和中間那排葡萄中的蒙版。在圖9-12B中，兩個區域被選擇的部分都比草更多，因為它們原來更暗。但是在圖9-12C中，它們被選擇的較少，因為它們原來沒有那么綠。在我看來這是更好的解釋。

　　我們希望這些曲線能使那些草地區域與較暗的自然綠色相比顯得更突出。

　　這樣決定用B通道作為蒙版的開始，先試驗將曲線調整圖層放到圖9-12A的LAB版本上。為了看看產生什么樣的效果，我們假設背景不存在，曲線調整的目標是前景區域，不使用任何蒙版和選區。結果如圖9-13A所示。

　　在Photoshop中創建、存儲和載入蒙版可以用多種不同的命令序列來實現。最常見的方法是創建一個選區，可以將現有通道直接載入為選區，接 著選擇 選擇>存儲選區。這會提示我們是要保存為一個獨立的灰度文檔，還是作為一個額外的非打印(alpha)通道。我們可以將我們自己文檔的任一個通道載 入為蒙版，或者打開任何一個和我們文檔尺寸完全相同的灰度文檔作為蒙版，或者使用尺寸相同的打開文檔中的alpha通道作為蒙版。

　　對于這幅照片，我什么也不需要保存，因為我更想用圖層蒙版，而不是將蒙版載入為選區。原因是我還不知道要做多強的蒙版，我想能夠隨時編輯它。

　　圖層蒙版定義其主圖層與其下方圖層之間的合并。蒙版是白色的區域，上方圖層優先;蒙版是黑色的區域，下方圖層優先。蒙版是灰色的區域，我們看到的則是組合效果：灰度越亮，上方圖層越多;灰度越暗，組合使用的下方圖層越多。所有這些與將蒙版載入為選區非常類似。

　　我們使用 圖層>添加圖層蒙版 命令后，才會產生圖層蒙版。然而，調整圖層默認時包含的圖層蒙版是空的。在圖9-11上方圖層欄右邊可以看到一個圖層蒙版圖標。由于該圖標有邊框，所以圖層蒙版成為我們所做任何調整的當前目標。

　　由于圖9-13A是由調整圖層實現的，所以已經有一個圖層蒙版，但這個沒什么用處，因為它是空白的，即白色，這意味著上方圖層的優先級最高。

　　載入圖層蒙版的一種方法如圖9-14所示。一定要確保圖層蒙版在圖層調板中是高亮顯示，執行 圖像>應用圖像，選擇B通道作為源。

　　圖9-14

　　調整圖層默認時具有圖層蒙版。上部分是應用圖像命令將B通道的副本放到圖層蒙版上。插圖是圖層蒙版圖標，它反映出新的內容。

　　這樣做創建出圖9-13B，在這里圖9-13A的修改已經大大減少。它們必須要減少，因為未校正的A或B通道很灰。

　　所有對象都接近兩個圖層的50:50混合。前景綠色區域中上方圖層稍微偏多。

　　如果我們覺得圖9-13B還不夠生動，則可以在圖層蒙版依然激活的情況下，選擇自動色階，有效地調整圖9-12C圖層蒙版，創建出圖9-13C所示的效果。因為蒙版已經被夸大，所以對下半部分的校正要比圖9-13B中的強得多，但在上半部分中卻沒有圖9-13B強烈。

　　更激進一點，我將一個極陡的曲線應用原始B通道的一個新拷貝上，這幾乎使所有草過曝為白色，整個背景幾乎都變為黑色。惟一還保持灰色的區域是那 些樹、葡萄藤和有限的草。將該結果載入為圖層蒙版創建出圖9-13D所示的效果，其中的校正絕大部分應用于下半部分，上半部分基本沒有變化。

　　這些只是多種可能解決方法中的4種，其中有些涉及到使用RGB。但是對于草木的顏色變化和蒙版(如果需要的話)來說，LAB都會有很多優勢，關鍵是要防止選區對樹木和葡萄藤的影響不要像草地那樣大。RGB蒙版無法做得如此精細。

　　蒙版和模糊：

　　大多數蒙版在載入之前需要適當的模糊。否則，在校正圖像時，保護區和非保護區之間的線會顯得很明顯。在使用A或B通道時尤其需要模糊，兩者都會 有很多雜色。3.0像素及其以下的高斯模糊通常就足夠了。在其他類型選區中，模糊可能不像這樣能夠識別出來，但是，即使如此，它也確實存在。選擇> 顏色范圍命令可以創造出平滑的過渡，就像在使用圖層混合選項命令時將控制滑塊拆分開的效果一樣。即使我們用魔棒工具或鋼筆工具創建“硬邊”選區，也應該隨 后執行選擇>羽化命令。實際上，它模糊邊緣，創建出部分選區。

　　圖9-13D 使用的蒙版幾乎將綠色區域編輯為白色，其它區域編輯為黑色

　　圖9-13C 把圖層蒙版改成修改為圖9-12C所得到的結果

　　圖9-13B 應用同圖9-13A同樣的曲線，但把B通道載入為圖層蒙版

　　圖9-11

　　圖9-13A 應用了下圖曲線產生的效果

　　曲線：