風(fēng)光攝影中遇到的最大的問題就是光比太大。漸變灰濾鏡（GND）的作用就是為了解決這個(gè)問題。漸變灰濾鏡可以壓暗高光，從而使照片中天空與地面的亮度大致相等，也就是“平衡光比”。
　 然而，在某些情況下，漸變灰并不是一個(gè)很好的選擇。因?yàn)闈u變灰的過度區(qū)域是平直的，如果景物的天空與地面的交界處不是平直的，比如山峰，就會(huì)出現(xiàn)“壓黑山頭”的情況。在這個(gè)情況下，數(shù)字GND就更有優(yōu)勢(shì)。

數(shù)字GND是通過前期包圍曝光多張后，后期將過曝照片中的地面與欠曝照片中的天空合成在一起，從而達(dá)到平衡光比的目的。合成的方法有很多，比如運(yùn)用PS蒙版擦除，這里不多做介紹。與物理GND相比，數(shù)字GND具有漸變區(qū)域形狀可變，過渡軟硬度可自由調(diào)節(jié)，畫質(zhì)更好，無偏色等優(yōu)點(diǎn)。
　 但數(shù)字GND也并非萬能，如果處理的不好，照片中會(huì)出現(xiàn)類似“光暈”的現(xiàn)象。無論物理GND還是數(shù)字GND，都無法解決一個(gè)問題：大光比交界處的光比平衡。

　 在本文中將介紹一種新的方法——“色階剪切法”，以解決這一問題。雖然這個(gè)方法和GND一樣，都是為了平衡光比。但嚴(yán)格說來，它不屬于GND，因?yàn)樗鼪]有漸變過渡。

　 下面以三張照片來對(duì)物理GND、數(shù)字GND以及色階剪切法做一對(duì)比。

物理GND

數(shù)字GND

色階剪切法

前后對(duì)比 　 這照片攝于德國(guó)小瑞士山頂，是日出前一分鐘的逆光照，光比極大。我們可以看到，使用物理GND的照片，由于過度區(qū)域平直，造成山頂被壓黑。使用數(shù)字GND的照片，雖然山頂沒有黑，但山頂周圍有一圈光暈。使用色階剪切法的照片，不僅山頂沒有壓黑，而且周圍沒有光暈，比較自然。

原片

成片

色階剪切法原理 　 GND之所以會(huì)產(chǎn)生光暈，原因在于它的作用效果是漸變的。用原片的以下區(qū)域?yàn)槔印?/p>

　 GND無論怎么調(diào)，都無法平衡這個(gè)明暗突變區(qū)的光比。以下是這個(gè)區(qū)域的直方圖。

　 圖中的色階呈兩極分化狀，地面的色階縮在暗部，分布狹窄。天空的色階分布在亮部。暗部與亮部之間有很多空間（紅框部分）幾乎沒有色階信息。如果將紅框中的色階剪切掉，使暗部色階直接與亮部色階連接起來，那么暗部和亮部的色階會(huì)分布更廣。進(jìn)而反應(yīng)在照片里，就是反差更大，細(xì)節(jié)更多，層次更豐富。這就是色階剪切法的基本思想。

色階剪切法操作 　 這里用到的是Adobe Camera Raw (ACR) 6.7版本中的“填充亮光”滑塊。

　 這個(gè)滑塊能將直方圖中的一部分色階減切掉。當(dāng)我們滑動(dòng)滑塊，并觀察直方圖，可以發(fā)現(xiàn)變化。

滑動(dòng)滑塊之前

滑動(dòng)滑塊并調(diào)整曲線之后 　 從直方圖上，可以看出暗部的反差更大，色彩更艷了。以下是全圖對(duì)比。

調(diào)整前

調(diào)整后

然而，當(dāng)我們把照片放到100%大小，會(huì)發(fā)現(xiàn)天地的交界處有一條黑邊。

　 這是因?yàn)樵镜慕唤缣幉⒉皇抢硐氲拿靼低蛔儯€是有一定的漸變區(qū)的，只不過很小，只有1-2個(gè)像素。而我們剪掉的色階，并非完全沒有包含信息，正是包含了這個(gè)漸變區(qū)的色階信息。換句話說，這個(gè)1-2個(gè)像素的漸變區(qū)的色階信息被我們剪掉了。

　 解決這個(gè)問題的方法就是，讓這個(gè)交界處變成或者接近理想突變。這個(gè)就和銳化原理一樣——在相鄰像素之間，減少過度，增加反差。因此我們可以通過銳化來實(shí)現(xiàn)。
　 在做銳化之前，最好先在Lr或ACR中將鏡頭的色散矯正一下，這對(duì)后面很有幫助。

　 銳化有較多方法，這里介紹USM銳化。USM有3個(gè)參數(shù)：閾值、半徑和數(shù)量。閾值，指銳化產(chǎn)生作用的條件。當(dāng)照片中某部分的反差小于閾值時(shí)，不對(duì)這部分區(qū)域做銳化。對(duì)于本文來說，我們只需要做邊緣銳化，因此反差很大，可以用50以上的閾值。半徑，指銳化的作用范圍，在這里取決于鏡頭的分辨率。分辨率高的鏡頭，半徑比較小，分辨率低的鏡頭半徑較大。一般半徑值在2以下。數(shù)量，指銳化的強(qiáng)度。一般半徑越大，數(shù)量越小。具體數(shù)值以恰好不出現(xiàn)光暈為宜。
　 在本例中，我做了3次USM銳化，分別是半徑2.0、數(shù)量60；半徑1.0、數(shù)量120；半徑0.5、數(shù)量160。銳化次數(shù)和數(shù)值可根據(jù)不同鏡頭自由調(diào)整。做完銳化后，會(huì)有些過銳。不過沒關(guān)系，后面還會(huì)處理。

銳化完之后，我們回到Lr中，移動(dòng)“填充亮光”滑塊，提亮暗部的地面。提亮后，也許局部還是會(huì)有一些黑邊，但總體比銳化前要好很多。我們可以用仿制圖章把這些局部的黑邊擦除。
　 對(duì)于過銳生硬的邊界，我們可以用蒙版對(duì)邊界做局部的高斯模糊。模糊數(shù)值不宜過大。

　 以下是原片、無銳化處理和銳化處理的100%局部比較。

　 以上方法，是通過后期強(qiáng)行提亮暗部，來降低光比。但這樣做暗部的噪點(diǎn)會(huì)非常多。解決的方法很簡(jiǎn)單。前期包圍曝光，把最亮的那張的地面，與我們“色階剪切后”的那張合成在一起。注意，合成時(shí)要保證天地交界處使用的是“色階剪切后”的那張，因?yàn)榘鼑毓庵凶盍恋哪菑埖奶炜找欢ㄊ沁^曝沒有細(xì)節(jié)的。

總結(jié) 　 色階剪切法的大體流程是：去色散 – 邊緣銳化 – 剪切色階 – 邊緣模糊 – 合成降噪。其中最重要，也是最難掌握的，就是銳化這一步。如果這一步做不好，天地交界處就會(huì)出現(xiàn)“黑邊”。
　 以上方法為本人長(zhǎng)期以來摸索得來，還在不斷完善中。如有改進(jìn)建議，歡迎共同探討。