「張力」和「大氣」，自古以來(lái)就是甲方兩大殺器。

涉獵有限，主要以日系插畫(huà)為基準(zhǔn)。多圖注意。畫(huà)師列表在最后。

所謂張力，指的是畫(huà)面中視覺(jué)元素之間的沖突所造成的平衡（tension is a balance maintained in an artistic work between opposing forces or elements）。

這個(gè)沖突主要來(lái)自于以下幾個(gè)方面：

筆觸沖突（方向沖突，厚度沖突等）

因?yàn)槿狈︻伭喜馁|(zhì)、繪畫(huà)風(fēng)格以及早期電子筆刷功能不發(fā)達(dá)等關(guān)系，這種沖突在數(shù)碼繪畫(huà)中沒(méi)有被廣泛使用，勉強(qiáng)要說(shuō)的話(huà)大概這樣：

色彩沖突（飽和度沖突，明度沖突等）

通過(guò)調(diào)整色彩對(duì)比和明暗差異產(chǎn)生張力，突出畫(huà)面焦點(diǎn)。

結(jié)構(gòu)沖突 （規(guī)律沖突、節(jié)奏沖突等）

先構(gòu)建一個(gè)重復(fù)的框架模式，再加入打破這個(gè)框架的視覺(jué)元素，在掙脫感與模式化之間制造張力。

情感沖突（敘述性，人物情感等）

插畫(huà)與設(shè)定畫(huà)的一大區(qū)別，在于畫(huà)面的敘述性。好的插畫(huà)善于利用畫(huà)面烘托角色情感，刻畫(huà)戲劇矛盾，產(chǎn)生故事張力。

上面幾種對(duì)人物張力都會(huì)產(chǎn)生影響，至于我們說(shuō)人物動(dòng)作的張力，這個(gè)張力是什么沖突呢？

首先是作用力沖突，包括但不限于：

1. 肌肉的拉伸程度；及由身體動(dòng)作而產(chǎn)生的，服裝所承受的拉力與形變，

同一個(gè)動(dòng)作，為什么有的畫(huà)師畫(huà)出來(lái)就充滿(mǎn)動(dòng)態(tài)張力，有的就是死板呆滯，很多時(shí)候是因?yàn)槿梭w作用力沖突不足，即肌肉的拉伸程度，人體的曲張或打開(kāi)程度不夠，沒(méi)有擺出一個(gè)好看的pose。

私以前演過(guò)舞臺(tái)劇，對(duì)Pose比較執(zhí)念。一個(gè)有張力的體勢(shì)，通常來(lái)源于身體的緊張狀態(tài)，比起自然的感覺(jué)，更注重表現(xiàn)角色對(duì)身體的意識(shí)，是“非自然”的動(dòng)作；焦點(diǎn)乃至全身的筋肉都會(huì)處于緊繃。此類(lèi)的動(dòng)作由于能量等級(jí)比較高，容易產(chǎn)生肩關(guān)節(jié)位移（肩背部肌肉收縮，手臂伸展等目的性動(dòng)作）；肘關(guān)節(jié)和膝關(guān)節(jié)打開(kāi)（胸部肌肉拉伸，呈現(xiàn)身體等展示性動(dòng)作），背闊肌收縮等變化（表現(xiàn)全身緊張程度等普遍動(dòng)作），這些細(xì)微的動(dòng)作都會(huì)影響角色的張力。很多動(dòng)作看起來(lái)相似，但在細(xì)節(jié)的表現(xiàn)上往往有不同程度的差異，導(dǎo)致不同的動(dòng)作語(yǔ)言和視覺(jué)效果。

無(wú)論是伸張還是收縮，都要注意肌肉的緊張程度，肌肉的緊張程度，肌肉的緊張程度（重說(shuō)三）。只有在身體局部或全局緊張的情況下，才會(huì)呈現(xiàn)出“張力”的感覺(jué)。必要的時(shí)候，不止是頭肩胯肘膝，連手指關(guān)節(jié)也要進(jìn)入緊張狀態(tài)。

（小白基本全身都是緊張狀態(tài)，小黑除了右手略微放松，包括左手指尖都是緊張狀態(tài)）

（即使是表達(dá)慵懶的氛圍，也依然可以通過(guò)表達(dá)角色的身體意識(shí)來(lái)制造張力）

除卻胴體形狀，能否表現(xiàn)出服裝的材質(zhì)與相應(yīng)的拉扯感也是塑造人物張力的重要因素。

2. 運(yùn)動(dòng)速度所產(chǎn)生的，風(fēng)力、空氣阻力及摩擦力與主體之間的沖突；拖曳痕跡，動(dòng)態(tài)模糊等表達(dá)手法。

空氣阻力是表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)量的重要參照物，即使在相似動(dòng)作下，對(duì)空氣阻力的不同表現(xiàn)，頭發(fā)和服裝的飄動(dòng)程度的不同刻畫(huà)，會(huì)使畫(huà)面張力天差地別。

即使是短發(fā)，也要充分考慮風(fēng)阻的影響，以提升人物的動(dòng)感。

反之，人物相對(duì)靜止的情況下，通過(guò)刻畫(huà)風(fēng)力而突出動(dòng)量，也是刻畫(huà)張力的常見(jiàn)手法。像披風(fēng)，圍巾，薄裙，長(zhǎng)發(fā)等受風(fēng)力影響較大的裝束，都是表現(xiàn)張力的好物件?？傊褪且袞|西飄，要有東西飄，要有東西飄。

摩擦力與拖曳痕跡亦是表示動(dòng)量的重要手法，尤其是需要表現(xiàn)速度感，或出現(xiàn)難以表現(xiàn)風(fēng)力的硬材質(zhì)時(shí)。此外，拖曳痕也能通過(guò)引入大曲線增加畫(huà)面流動(dòng)性，制造視覺(jué)誘導(dǎo)，將觀眾的注意力聚集在畫(huà)面焦點(diǎn)，是非常好用的手法。

當(dāng)然拖曳痕跡有很多其他的使用手法，并不只限于描繪行動(dòng)的軌跡。

動(dòng)態(tài)模糊與被寫(xiě)界深度（焦距變化）。兩者的區(qū)別在于前者表現(xiàn)動(dòng)量，后者并非表現(xiàn)動(dòng)量，而是虛實(shí)和細(xì)節(jié)程度的沖突，但在畫(huà)面表現(xiàn)上差異不大，就放一起了（逃）。

只是加入動(dòng)態(tài)模糊和效果音，就可感受到極強(qiáng)的人物張力！

3. 勢(shì)能；重心偏移，勢(shì)能積蓄等。

很多同學(xué)都知道人物的重心要放在支撐點(diǎn)上方，那個(gè)是騙你的（誤）。

有張力的動(dòng)作往往會(huì)偏離人物的重心，從而讓觀眾感受到”重力的加速度“，或者”這個(gè)角色正在移動(dòng)“的感覺(jué)。

如果說(shuō)動(dòng)能表現(xiàn)的是伸展的張力，勢(shì)能表現(xiàn)的就是收縮的張力，加速度爆發(fā)前的瞬間。

簡(jiǎn)而言之就是，“閃開(kāi)，我要放大了”這樣的魄力。

當(dāng)然，一副張力充足的作品往往是多種手法的混合

結(jié)構(gòu)沖突（破框）+胴體張力+風(fēng)力+強(qiáng)透視。

肌肉張力+風(fēng)力+被寫(xiě)界深度+強(qiáng)透視。

既然提到了，就再說(shuō)說(shuō)透視所產(chǎn)生的形狀沖突。這種沖突來(lái)源于觀眾對(duì)形狀的認(rèn)知以及畫(huà)師所呈現(xiàn)的變形之間的差距。一般來(lái)說(shuō)，透視越強(qiáng)，鏡頭角度越獨(dú)特，人物的張力越強(qiáng)。即使在動(dòng)作相同的情況下，透視的變化也會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生截然不同的效果。

當(dāng)然，廣角變形和畫(huà)面深度是塑造人物張力的基本手法。

此外，調(diào)整鏡頭位置，獲取景深更佳，人體鏡頭感更好的視角，也可以增強(qiáng)動(dòng)作的表現(xiàn)力。視角起到的作用往往比動(dòng)作本身更加重要。

更復(fù)雜的透視往往運(yùn)用于環(huán)境描寫(xiě)來(lái)產(chǎn)生張力。比如四點(diǎn)透視：

五點(diǎn)透視（Curvilinear perspective），埃舍爾球：

六點(diǎn)透視（偽）……已經(jīng)基本脫離了人類(lèi)的領(lǐng)域：

當(dāng)然要注意，動(dòng)作張力雖是人體表現(xiàn)中極具魅力的一環(huán)，但并不是必須。根據(jù)場(chǎng)景不同，也有需要拋棄人體張力，著重塑造其他畫(huà)面元素的場(chǎng)合。插畫(huà)中沒(méi)有最優(yōu)畫(huà)法，只有最合適的畫(huà)法。共勉。

有同學(xué)問(wèn)到六點(diǎn)透視，第六個(gè)滅點(diǎn)是在第五個(gè)滅點(diǎn)反方向的。具體看圖：

改圖網(wǎng)站（日文）：2ch，http://open.open2ch.net/test/read.cgi/oekaki/1409663487/l50，現(xiàn)在的帖子馬上要滿(mǎn)1000樓了，到時(shí)候會(huì)開(kāi)新貼，

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