川內(nèi)倫子Rinko Kawauchi，1972年出生在日本的女生。1993年，畢業(yè)于Seian Women's College，2004年以Aila攝影作品出名，在美國、日本藝廊展出，前后發(fā)表過很多個展，更獲得2002年第27回木村伊兵衛(wèi)寫真獎，擅長用6×6的方畫幅展現(xiàn)日常生活中的細微事物，而這些細微特寫似乎都籠罩在一層朦朧的薄膜之中，色調(diào)柔和得接近慘白。


　　川內(nèi)倫子將日常生活用柔和地色調(diào)細微地表現(xiàn)出來，她的作品意在表現(xiàn)特有的質(zhì)樸憂郁和韌性，有種抓人的魅力，這種魅力不是從第一眼就把你牢牢抓住那種，但在連續(xù)看過大量她的作品以后，你不會審美疲勞，倒有些意猶未盡。"淡淡的"是她形式操作很重要的一環(huán)，這種淡色調(diào)下面卻藏著意想不到的沖擊力，用“低色調(diào)高能量”來形容比較合適。


　　她的圖片就像是"輕薄的假象"透著淡淡迷人的幽雅。因為這層薄霧包藏著"禍心"，讓人沉溺在輕柔且淡雅的氛圍裡，而事后上演的，卻是一幕幕驚悚的恐怖片。這也只是她較為深層的觀察能力。最精彩的部分還在于她成功地展現(xiàn)出了日本兩個不同端點的極致文化氛圍。
　　被川內(nèi)的照片據(jù)說是用膠片拍的，迷住了很多內(nèi)心柔軟的人，那么數(shù)碼照片能通過后期調(diào)出這種光感么？


這個問題非常之好，值得一答。首先讓我們回顧一下以前的知識：當我們復(fù)制原圖，使用高斯模糊，然后把混合模式改為濾色時，會產(chǎn)生發(fā)光效果。原因是：


　　好的，我們來實驗一下：



　　上面這張圖就是下面這張圖復(fù)制之后，高斯模糊，然后改為濾色得到的。OK，這些都不重要，我想問一個問題：高斯模糊半徑大小對于最終的畫面效果會產(chǎn)生怎樣的影響？可能很多人都沒想過這個問題吧。我們來實驗一下。

半徑為5時：


　　半徑為10時：


半徑為15時：


　　加大馬力，半徑為35時：


　　不知道你們有沒有發(fā)現(xiàn)其中的變化。簡而言之，半徑越大，畫面受影響的區(qū)域相對變大，整個畫面的光線更加均勻，顯得更加自然，與之相對應(yīng)的就是畫面的輪廓光會減弱。如果半徑過小，會導(dǎo)致畫面很不自然，如果半徑過大，會讓輪廓光丟失，那么該如何解決這個問題呢？

一、選擇合適的半徑

　　但這個技能點太高，我都不能完全掌握，更多的時候靠試，就是調(diào)一個半徑然后看畫面效果，效率太低。

二、綜合法

　　所謂綜合法，就是你先把原圖層復(fù)制兩次，其中一個選擇一個較小的半徑，另外一個選擇一個較大的半徑，然后把混合模式都改為濾色，然后調(diào)整這兩個圖層的不透明度，使其達到一個合適的平衡。這個方法簡直酷炫，一般人我不告訴他。好，我們來看看川內(nèi)倫子的圖：


哎，你會發(fā)現(xiàn)一個問題，那就是原圖并不是全圖模糊，你觀察左邊的欄桿，發(fā)現(xiàn)它沒有呈現(xiàn)出發(fā)光效果，這是怎么回事兒呢？
　　這時候，后期高手就會告訴你啦，他會告訴你使用蒙版解決這個問題，即通過涂抹圖層的方式將一部分光效去掉。這的確是一個方法，不過太“笨”了。下面又是大招，接穩(wěn)了。我們打開一張圖片：


　　選擇 圖像—調(diào)整—閾值。


　　閾值是什么意思呢？簡而言之，就是你設(shè)一個閾值色階，高于這個色階的自動為白，低于這個色階的自動為黑，這對于我們觀察畫面的亮度分布很有幫助。

但我們這里用到另外一個功能。我們把閾值色階調(diào)為100，確定。畫面就自動變?yōu)楹诎變缮膱D片了。這時候我們選擇任意一個通道，ctrl+單擊鼠標左鍵，選擇一個選區(qū)。然后把剛才這個選區(qū)從原始圖層里新建。效果是這樣的：


　　相信已經(jīng)有人猜到我的意圖了，其實我這樣做就是將高光與低光分離，從而讓發(fā)光效果只出現(xiàn)在指定位置。然后我們對剛才那個圖層使用高斯模糊，把混合模式改為濾色，這樣發(fā)光效果就出現(xiàn)在了我們指定的位置：


　　我們再把原圖復(fù)制一層，高斯模糊，然后濾色，提高一下整體的亮度，混合的效果是：


最后，我們來試驗一張圖。